Заключительный хор

Заключительный хор народа в первом действии естественно вырастает из начальных квартовых интонаций ариозо Кёр-оглы «Где взять силы все стерпеть». И, наконец, в финальном танце оперы одна из тем Кёр-оглы соединяется с темой народного хора «Ченлибель». В музыкальной характеристике Кёр-оглы значительная роль принадлежит интонациям ашугской музыки.
Качай skype вы не пожалеете.
Гаджибеков почти не цитирует подлинные ашугские мелодии, но использует отдельные мотивы и попевки, неоднократно встречающиеся в песнях ашугов. Один из образцов ашугского стиля в опере —дастан Кёроглы из третьего действия. Как и в ашугских напевах, речитативно-декламациошшЙ склад мелодии сочетается здесь с песенными элементами, характерны напряженное звучание ‘высокого регистра в вокальной партии, остинатный ритм солровождения: Лейтмотивом Нигяр служит напевная, свободно льющаяся мелодия, почти каждый .раз проходящая в оркестре лри появлении героини. В партии Нигяр ‘получают развитие оба, «мотива героики».