Но наиболее значительным явлением в музыкальной жизни Москвы были концертные выступления оркестра Большого театра. С этим оркестром, наряду с постоянными его дирижерами В. Суком и молодым, начинавшим свою деятельность Н, Головановым, часто выступал также Кусевицкий. Летом 1918 г. концертная комиссия Московского Совета депутатов привлекла оркестр Большого театра к участию в цикле общедоступных концертов, которые проходили [...]
Наиболее значительными из концертных циклов были бетховенский симфонический цикл.„в Москве под управлением С. Кусевпцкого в 1919 г. ‘ и пять .концертов, посвященных пятилетию со дня смерти Скрябина в Большом зале Московской консерватории весной 1920 г. В ‘скрябинском цикле симфоническими произведениями дирижировал Кусевицкий, а в качестве солистов ныступили пианисты А. Боровский, К- Игумнов, А. Гольденвейзер и [...]
За этот период было проведено 106 концертов, в том числе 23 «народных» симфонических, 13 хоровых, 39 ‘смешанных в районных клубах, на заводах и в ‘пригородных местах. Как характерную черту деятельности Концертного отдела Асафьев отмечает расширение работы «в направлении от центра к районам » ‘. Следует заметить, что эти цифры не дают полного представления о масштабе [...]
Артисты и музыканты чувствовали наэлектризованность этой новой аудитории и ценили :ее»5. Нередко концерты и спектакли для массовой аудитории приобретали характер ярких общественных событий, вызывавших высокий подъем революционных гражданских чувств. Одной из характерных для того времени форм были чшщедт.Ы;МЯХИш:ич—и^ которых произносились речи, посвященные текущему политическому моменту, а музыка, призвана 1 мая 1918 г. состоялось открытие цикла [...]
Один из наиболее активных ее участников Н. Стрельников вспоминал несколько лет спустя: «Ведь это страницы из героической эпопеи. Вспоминаешь и дивишься, Чнта Атмосфера праздничной приподнятости, .и радостного возбуждения тчд.чиалась как чутким заинтересованным отношением, новой .демокраП141′ ской аудитории, к, тому, что.’она. впервые слышала и узнавала,..так и пищей политической обстановкой в стране.
Но в основе своей эта высокая активность в сфере концертной деятельности проистекала из здоровых предпосылок. Она являлась следствием общего подъема инициативы, вызванного духовным и материальным раскрепощением, которое принесла Октябрьская революция всем слоям населения, зависевшим от власти капитала. Многие концертные и музыкально-просветительные ячейки создавались на общественных началах.
